שירים פוטוריסטיים היו ביטויים ספרותיים שפורסמו בתחילת המאה הקודמת, ובפרט בשנת 1909, כאשר מייסד התנועה ( פיליפו טומאסו מרינטי ) הפיץ את המניפסט: הוא פורסם ב-20 בפברואר 1909 בעיתון "לה פיגארו" שהופץ בעיר פריז.
תנועה זו אפיינה את הביטויים האמנותיים השונים של התקופה, כולל שירה, הודות לשילוב סגנונות כתיבה חדשים ואלמנטים ייחודיים אחרים. בין אלה היו הדגשת מקוריות , נושאים עתידניים או עכשוויים, ייצוג תנועה, מהירות, אנרגיה וכוח , קסם למכונות ולעיר המודרנית, ושבירה מהרגישות הרומנטית. מאפיינים נוספים כללו שימוש בצבעים בהירים , אונומטופיאה, ניאולוגיזמים ועיצובים טיפוגרפיים נועזים.
בתוך הספרות, השירה הייתה המעבדה המושלמת להתנסות ברעיונות אלה: הפוטוריסטים ביקשו ליצור טקסטים המסוגלים לחקות את קצב החיים המודרניים , שאגת המנועים, את הדינמיות של ערים תעשייתיות ואת המתח של סכסוכים מזוינים. מטרתם הייתה לשבור את העבר, להרוס צורות פואטיות מסורתיות ולהכריז על לידתה של אמנות חדשה, נועזת, אגרסיבית ומודרנית לחלוטין.
אוסף של מיטב שירי העתידנות
תנועה זו, שנוצרה מאפס, אפשרה הכללת טכניקות ומודלים חדשים ששינו את העקרונות האמנותיים של התקופה (חלקם עדיין בשימוש כיום) ובנוסף סללה את הדרך לתנועות או זרמים אחרים שצצו במהלך המאה ה-20, כגון דאדאיזם , קונסטרוקטיביזם , סוריאליזם או ענפים מסוימים של אולטרהיזם ואוונגרד היספני.
בין משוררי הפוטוריזם, ניתן למצוא את המייסד פיליפו תומאסו מרינטי , ולדימיר מאיאקובסקי , גיום אפולינר , ולמיר חלבניקוב , בוריס פסטרנק , איגור סבריאנין , ג'ובאני פפיני , ז'ואן סלבט-פפאסייט , ג'וזפה אונגרטי ורבים אחרים; מחלקם נוציא את מיטב יצירותיהם עבור אוסף זה, אליהן נוסיף שירים מאוחרים יותר, אשר מצילים את עקרונות הפוטוריזם ודיאלוג עם הטכנולוגיה העכשווית.
המבחר משלב טקסטים קלאסיים של דמויות מובילות בתנועה עם שירים עכשוויים בהשראת אהבה לסכנה , למהירות , למכונה , למלחמה ולקונפליקט בין קידמה להרס. בדרך זו, ניתן להעריך הן את השירה הפוטוריסטית המקורית והן את ההד שלה ברגישויות של ימינו.
1. "חבק אותך" מאת פיליפו טומאסו מרינטי
כשאמרו לי שאתה אינך
לאן זה לא מסתובב
הדבר הראשון שהתחרטתי עליו הוא שלא חיבקתי אותך יותר פעמים
עוד הרבה
הרבה יותר פעמים הרבה יותר
המוות לקח אותך ועזב אותי
רַק
רַק
אז גם אני מתה
זה סקרן,
כשמישהו אבוד ממעגל הכוח
שקושר אותנו לחיים,
הכיכר ההיא שבה רק ארבעה מתאימים,
הסיבוב ההוא,
אנו מותקפים על ידי תוכחות (לשווא)
שמחות
מהתיאטרון
מהי מאורה
לאחים
וחבל, חבל שהוא לא נכנס פנימה
של אחד
וחבל, בושה שמטביעה אותנו
זה סקרן,
כשחייך הופכים לפני ואחרי,
מבחוץ אתה נראה אותו דבר
בפנים אתה נשבר לשניים
ואחד מהם
ואחד מהם
זה מסתתר ישן בחזה שלך
בחזה שלך
כמיטה
וזה לנצח נצחים
לא עוד
בחיים
דבש
החיים
איזה עצב לא להיות מסוגל
מזדקן
איתך.
שיר זה חושף פן פחות מוכר אך בסיסי של מרינטי: יכולתו לשלב עוצמה רגשית עם הקרע הפורמלי האופייני לפוטוריזם. השימוש בחזרה, מעברי שורות וחיבור משחזר את המתח הפנימי של הדובר , בעוד שמוטיב "מעגל הכוח הקושר אותנו לחיים" מתחבר לרעיון הפוטוריסטי של קיום כאנרגיה בסכסוך מתמיד.
2. "לפני הקולנוע" - וילהלם אפולינר דה קוסטרוביצקי
ואז אחר הצהריים נלך
בקולנועהאמנים של עכשיו
הם כבר לא אלה שמטפחים את האמנויות
הם לא אלה שעוסקים באמנות
אמנות פואטית או מוזיקלית
אמנים הם השחקנים והשחקניותאם היינו אמנים
לא היינו אומרים קולנוע
היינו אומרים קולנועאבל אם היינו מורים פרובינציאלים ותיקים
לא היינו אומרים קולנוע או קולנוע
אבל צילוםכמו כן, אלוהים אדירים, אתה צריך שיהיה לך טעם טוב.
אפולינר, הקרוב לרוח הפוטוריסטית, מתאר באופן אירוני את הטרנספורמציה של האמנות בעידן הטכנולוגיות החדשות. הקולנוע מופיע כסמל לרגישות מודרנית הדוחקת את מקומה של האמנויות המסורתיות, ובמקביל חושף את השינויים בשפה היומיומית: כל מילה ("קולנוע", "קולנוע", "סינמטוגרף") משקפת גישה שונה כלפי המודרניות.
3. "מאוחר לעולם הזה" מאת איוונט גואדלופה אקוסטה
איחרתי לעולם הזה
הגעתי לחיים האלה מאוחר מדי
הייתי רוצה להיוולד
ולהגיע לחיים האלה שנים רבות לפני כןטוב לחיות לפני מאה שנה
זה היה מרגש.
לא היה כריתת יערות או זיהום
היו שם מים טהורים ושופעים.
האוויר היה נקי ורענן
הציפורים הקטנות שרו ללא הרף,
הייתי כל כך רוצה לראות אותם שריםכי לא נולדתי קודם
זו הסקרנות הגדולה שלי,
הייתי כל כך נהנה לראות את כדור הארץ זורח
ולא כמו שהכל בסערה עכשיו
טקסט זה מאמץ גוון עכשווי וקל יותר להזדהות איתו, אך הוא עוסק בפוטוריזם בהשתקפותו על הזמנים המשתנים . בניגוד להתלהבות המקורית ממכונות ותעשייה, השיר מבטא נוסטלגיה אקולוגית ומדגיש את הצד האפל של הקידמה: זיהום, אובדן הטבע והתחושה של הגעה "מאוחרת מדי" לעולם שכבר אינו זורח כפי שזרח פעם.
4. "איפה אהבתך" מאת אנדראה מילנה סוטו
שמים על האש פצועה נשמה
שאגת עולם נהרסה
איפה האהבה שלך.בגופי השסועים
ההמולה הזאת של העולם
חָסֵר
איפה אהבתך?רק כרי דשא גופרתיים
הרי געש הפוכים
גברים מעוררי עור.אין אהבה באפר
אהבה במנוסה
רק איפה האהבה שלך
הדימויים של הרס ואלימות מתחברים לאחד ההיבטים השנויים ביותר במחלוקת של הפוטוריזם ההיסטורי: הקסם ממלחמה והרס ככוחות התחדשות לכאורה. כאן, לעומת זאת, הרס זה נחווה דרך אובדן רגשי ושאלות אתיות: בעולם בוער בטכנולוגיה ובסכסוך, השאלה המכרעת היא היכן עדיין ניתן למצוא אהבה.
5. "מה קורה לנו?" מאת פאטימה קסטילו
אנו חיים בעולם אדיש
אנחנו עושים משהו לא בסדר
אנו הורסים את ההרמוניה הטבעית,
העולם הולך לקיצו.אם לא נעשה משהו כדי לשפר.
זה יהיה סוף קיומנו
יהיה מוות והרס נצחי,
אנשים לא מבינים
שיר זה משמש כנקודת נגד ביקורתית לאופטימיות הטכנולוגית של הפוטוריסטים. בעוד שהמניפסטים שלהם חגגו את המכונה, העיר והמהירות, שיר זה מדגיש את המחיר האקולוגי והאנושי של התפתחות זו. הקול הפואטי מאמץ נימה של אזהרה, וקורא לשינוי כיוון כדי להימנע מסוף המסומן בהרס.
6. "היי" מאת ולדימיר מיאקובסקי
היי;
אם הם נדלקים
הכוכבים
זה בגלל שמישהו זקוק להם. אֶמֶת?
האם מישהו רוצה שהם יהיו,
זה שמישהו מכנה את הפנינים המרוקקות האלה.
צפצופים
בין סופת אבק בצהריים
אתה חודר אל אלוהים,
פחדתי שאיחרתי
בוכה,
הוא מנשק את ידה הבשרנית,
מפציר
שהם שמו כוכב בלי להיכשל
ג'ורה
שזה לא יסבול את הייסורים הלא כוכביים האלה.
ואז
הוא מודאג,
למרות שהוא נראה רגוע.
לספר למישהו:
עכשיו אתה לא רע, הא?
ממה אתה כבר לא מפחד?
היי, אם הם נדלקים
הכוכבים
זה בגלל שמישהו צריך אותם נכון?
הוא חיוני
שבכל לילה
מעל הגגות
גדל
גם אם מדובר בכוכב יחיד.
מאיאקובסקי, דמות מובילה בפוטוריזם הרוסי, משלב בפואמה זו שפה גולמית ויומיומית עם מטען סמלי רב עוצמה. הכוכבים הופכים לסימנים חיוניים עבור האנושות, בעוד שהקול הפואטי משלב את הקוסמי עם העירוני ("על הגגות"). סגנונו, המלא בהפסקות פתאומיות, חזרות ודרמה, משקף את החיפוש הפוטוריסטי אחר שפה חדשה , המושרשת ברחוב, בקהל ובחיים המודרניים.
בטקסטים אחרים, כמו "משורר ופועל", "אני רוצה רק ניסים" וקטעים מתוך "הענן במכנסיים", מיאקובסקי לוקח את המתח הזה לקיצוניות, ומציג את המשורר כפועל מילים , נביא מהפכה, וכיצור קרוע בין הערצת הטכנולוגיה לחמלה כלפי המדוכאים. המכונה, המפעל, גשרי הברזל והנהרות המהירים מחליפים נופים אידיליים והופכים את השירה לזעקה פוליטית ועירונית.
סופרים ושירים מרכזיים אחרים של הפוטוריזם
מלבד מרינטי ומיאקובסקי, הפוטוריזם התפתח במספר מדינות ושפות, והותיר אחריו שירים בסיסיים המסייעים להבין את רוחב התנועה והשפעתה.
- גיום אפולינר הוא חקר את האפשרויות של שירה חזותית ופרגמנטרית, הקרובה ל"מילים בחופש", ושילב נושאים כגון קולנוע, מטוסים והעיר הגדולה.
- ולימיר חלבניקוב הוא לקח את הניסויים המילוליים לקיצוניות עם "השפה הטרנס-רציונלית" שלו (זאום), שבו מילים משתחררות ממשמעותן והופכות אנרגיית צליל טהורהב"גירוש שדים עם צחוק" כמעט כל השיר סובב סביב המילה "צחוק" והווריאציות שלה, ובונה משמעות של ממש קסם פונטי.
- בוריס פסטרנקבטקסטים כמו "אלמה" או "פסטיינס", הוא משלב מבט עתידני על העיר והמודרניות עם מבט עמוק השתקפות קיומיתמראה כיצד קידמה מתקיימת לצד סבל אנושי.
- איגור סבריאניןמקושר לאגו-פוטוריזם, הוא בוחן את המוזרות של הפרט בעולם מלא בנוחות מיותרת אך ריק מהחיוני, כפי שניתן לראות בשירו הקצר "זה מוזר", שם הוא מדגיש כי "יש שפע של כל מה שאנחנו לא צריכים ומה שאנחנו רוצים, אין".
בכל המקרים הללו, השירה הפוטוריסטית מתרחקת מהסנטימנטליות הקלאסית ומציבה את העיר, המכונה, הרעש והקונפליקט בקדמת הבמה , והופכת אלמנטים אלה לחומר פואטי לגיטימי, ולעתים, לסמלים אותנטיים של רוחניות חדשה המבוססת על תנועה ואנרגיה.
מאפיינים עיקריים של שירה פוטוריסטית
שירה פוטוריסטית צצה כאחת הביטויים הרדיקליים ביותר של האוונגרד האירופי. בהקשר של התקדמות טכנולוגית, תיעוש ושינוי חברתי, משוררים פוטוריסטים הציעו צורת אמנות חדשה לחלוטין, המסוגלת לשקף את מהירות העולם המודרני . בין מאפייניה החשובים ביותר הם:
- הלל של מקוריות: דחיית חיקויים ומכל צורה הנחשבת "מיושנת" או תקועה בעבר.
- נושאי תנועה ואנרגיהזמן, מהירות, כוח, קצב, דינמיות וקונפליקט, שלעתים קרובות קשורים ל- מלחמה כבר התעשייה.
- חגיגה של מודרניותמכונות, מכוניות, מטוסים, רכבות, מפעלים וערים גדולות מחליפות את הנופים הכפריים המסורתיים.
- פרידה רשמיתהרס התחביר הקלאסי, שימוש בפעלים בלשון עקיפה, ביטול סימני פיסוק, שימוש באונומטופיאה, ניאולוגיזמים, נוסחאות מתמטיות ו... פריסות טיפוגרפיות בחינם.
- שפה אגרסיבית וישירה: טון פרובוקטיבי, ציוויים, מילות ביניים ומטאפורות בעלות השפעה רבה המבקשות לטלטל את הקורא.
- השקפה אמביוולנטית על קידמהלמרות שהפוטוריזם המקורי היה נלהב, ובמקרים רבים, קרוב לאידיאולוגיות סמכותניות, משוררים מאוחרים יותר וקוראים עכשוויים קראו מחדש טקסטים אלה, והדגישו את... מימד קריטי אל מול דה-הומניזציה טכנולוגית.
כל אלה הופכים את השירה הפוטוריסטית לטריטוריה ספרותית מרתקת, שבה מתקיימים בו יחד להט לעתיד , אמונה במדע ובטכנולוגיה, רצון להרוס קנונים אמנותיים ישנים, ובו זמנית מודעות עמוקה לסיכון ולכאב המלווים שינויים היסטוריים גדולים.
אלו הם שירי הפוטוריזם שאספנו, יחד עם סקירה רחבה של מחבריהם, הקשרים ומאפייניהם החיוניים. האוסף מאפשר לקוראים ליהנות מהטקסטים המקוריים תוך כדי הבנה מעמיקה יותר של ההשפעה החזקה שהייתה לתנועה זו על השירה, האופן שבו אנו תופסים את העיר, את המכונה ואת העתיד, כמו גם את ההרהורים הביקורתיים שהיא ממשיכה לעורר כיום.